Геометрія картини і зорове сприйняття
- Геометрія картини і зорове сприйняття - Раушенбах Б. В. | СПб .: Азбука-классика | 2002 год | ISBN 5-352-00001-Х
- Об'ємний малюнок і перспектива. Норлінг Е.
До Нігай академіка Бориса Вікторовича Раушенбаха - вченого, давно займається проблемами просторових побудов в живопису, відкриває нові можливості для мистецтвознавства завдяки сміливому і оригінальному підходу.
Геометрія картини - поняття досить умовне. У цій книзі він буде означати сукупність тих геометричних прийомів, які пов'язані з передачею просторовості. Перш за все це, звичайно, вчення про перспективу, але перспективою справа не обмежується. Геометрія давньоєгипетської живопису і рельєфу ніяк не може бути віднесена до перспективних побудов. Ті прийоми, які використовує відомий голландський графік Ешер (хоча б в гравюрі «Бельведер»), не можуть бути названі перспективними в строгому сенсі цього слова. Масу неперспективних способів передачі простору знає іконопис. Нарешті, цікава і проблема створення потрібних зорових просторових ілюзій. Саме ці, що мають абсолютно різний генезис, способи зображення простору і будуть розглядатися в цій книзі.
Отже, спочатку про перспективу. Перед художниками завжди стояла дуже важка задача - зобразити на двомірної площини малюнка або картини тривимірний простір. За часів античності і Середньовіччя її вирішували інтуїтивно, слідуючи лише зоровим враженням, здоровому глузду і традиції. Епоха Відродження вперше створила математично строге вчення про способи передачі простору, назвавши його системою перспективи. Здавалося, що питання було вирішене остаточно. Звичайно, все розуміли, що художник зовсім не зобов'язаний суворо дотримуватися математичним правилам, проте існування науково бездоганного вирішення проблеми надавало європейському образотворчому мистецтву особливу грунтовність.
До XX в. склалося переконання, що ренесансна система перспективи не завжди ефективна, і ми зрозуміли зв'язку цієї обставини з відсутністю обліку роботи мозку в теорії ренесансної перспективи. Адже людський мозок іноді істотно перетворює зображення, що виникло на сітківці ока. Пізніше багато дослідників стали пояснювати невідповідність між живим зоровим сприйняттям людини і ренесансним вченням про перспективу, спираючись на експерименти з психології зорового сприйняття. Однак далі критики цього вчення справа не пішла. Природно, виникало питання: якщо ренесансна система погана, то, може бути, існує інша, більш досконала, в якій перетворює діяльність мозку врахована? Відповісти на це питання заважала відсутність математичного опису цієї діяльності. Автору вдалося скласти необхідні рівняння роботи мозку і на цій підставі математично описати ту картину, яка виникає в свідомості людини, що дивиться на деяке конкретне об'єктивне (зовнішнє) простір. В результаті з'явилася можливість, по-перше, порівнювати полотно художника з виниклим в його свідомості чином перцептивного простору (причому порівнювати кількісно!) І, по-друге, дати варіанти нової наукової системи перспективи, що враховує перетворюючу діяльність мозку.
Розвинені методи дозволили по-новому поглянути на історію образотворчого мистецтва, розглянувши застосовувалися в різні епохи і в різних країнах способи передачі просторове, на площині зображення.
Багато звичні уявлення довелося переглянути. «Попелюшка» перспективних методів - аксонометрія (паралельна перспектива), яка завжди вважалася наївним і недосконалим способом зображення, раптом виявилася «королевою перспективних систем» в силу властивих їй воістину унікальних якостей, про які раніше нічого не було відомо. Зворотній перспектива Середньовіччя отримала математичне обґрунтування і стала розглядатися як законний варіант наукової системи перспективи. Перспективні побудови в пейзажах Сезанна отримали природне пояснення, в основному протилежне загальноприйнятій. Виявилося, що специфіку давньоєгипетської живопису і рельєфу не треба більше пояснювати наївністю, близькістю до дитячого малюнка і аналогічними міркуваннями, не треба навіть залучати поняття аспектіви. Стало очевидним, що староєгипетське образотворче мистецтво - мистецтво граничного геометричного досконалості, подальше поліпшення якого немислимо. Приклади подібного роду можна було б продовжити.
Незвичні, іноді парадоксальні твердження треба, звичайно, доводити. Але тут виникають певні труднощі: як правило, художники та мистецтвознавці не володіють знанням математичного апарату, необхідного для доказів. Тому автор вважав за потрібне повністю виключити математику з тексту. Однак в книзі немає жодного твердження, які не доведеного раніше абсолютно строго в його ж книзі 1986 р присвяченій загальної теорії перспективи (Раушенбах, 1986).
Ті читачі, які захочуть більш глибоко зрозуміти, як зі сплаву психології зорового сприйняття і математичних доказів отлілась пропонована їх увазі книга, можуть звернутися до названого першоджерела. Рішення сформульованих завдань зажадало складання диференціального рівняння роботи мозку (з використанням експериментальних даних психологів для деякого «середнього» людини) і звернення до складнішого математичного апарату, ніж той, що зазвичай використовувався в теорії ренесансної перспективи. Виклад розробленої математичної теорії зайняло всю другу частину (125 сторінок) згаданої книги. Цілком природно, що навіть скорочений і популяризований переказ її був би в даному виданні абсолютно недоречний. Тому далі по ходу розгляду різних проблем, пов'язаних з питаннями застосування тієї чи іншої системи наукової перспективи, будуть формулюватися положення (іноді мають відтінок парадоксальності) без приведення належних доказів. Однак читач повинен знати, що всі вони обгрунтовані. В рамках можливого і розумного автор визнав за необхідне в тексті книги давати пояснюють приклади і ілюстрації.
Звісно ж, що мистецтвознавцям, художникам і всім тим, хто любить живопис буде цікаво побачити добре відомі твори мистецтва з нових позицій. Художники зможуть переконатися в тому, що соромиться їх канони ренесансної перспективи перестали бути догмами, оскільки багатоваріантність нової системи наукової перспективи надає їм найширшу свободу для творчості. Тепер стало зрозуміло, що існує безліч найрізноманітніших зображень одного і того ж об'єкта, так само науково обґрунтованих.
У пропонованій увазі читача книзі, що складається з двох частин, дано стислий виклад проблеми на основі раніше опублікованих робіт автора, а також, звичайно, і нові матеріали. У другій частині книги викладені питання, які не мають прямого відношення до навчання про перспективу, без яких, однак, зрозуміти історію образотворчого мистецтва (в частині методів передачі простору на площині картини) просто неможливо.
На закінчення автор вважає своїм приємним обов'язком висловити подяку Є. М. Колпінський за спроектований нею для цієї книги інтер'єр, який вона представила в шести варіантах строго перспективного побудови, спираючись на нову теорію наукової перспективи, а також за чотири варіанти зображення умовного пейзажу.
Борис Вікторович Раушенбах (рід. 18 січня 1915 року в Петербурзі) академік, Герой Соціалістичної Праці, лауреат Ленінської премії (за перші знімки зворотного боку Місяця), кавалер ордена Леніна (за підготовку і здійснення польоту Ю. Гагаріна), голова Наукової ради РЛН «Історія світової культури», дійсний член Міжнародної академії астронавтики. Видатний вчений, один з творців вітчизняної ракетно-космічної техніки, філософ, мислитель, автор робіт, присвячених богословських питань. Його ім'я увійшло в історію науки XX століття.
Дивовижна різнобічність талантів і творчих інтересів Бориса Вікторовича Раушенбаха, який звик досягати висот у всьому, чим би він не займався, змушує згадати імена мислителів епохи Відродження. Йому тісно на шляхах науки, його постійно тягнуть нові горизонти. Звернувшись до мистецтвознавства, до історії іконопису,
Б. В. Раушенбах привніс в свої дослідження методику точних наук, відкривши нові можливості інтерпретації вже багаторазово изучавшегося матеріалу. Фундаментальні дослідження «Просторові побудови в давньоруської живопису» (1975), «Просторові побудови в живопису» (1980), «Системи перспективи в образотворчому мистецтві. Мешкаючи теорія перспективи »(1986) і багато інших - це професійний внесок математика в теорію художньої творчості.
У книзі «Геометрія картини і зорове сприйняття» (перша публікація - 1994) сформульовані підсумки багаторічної роботи Б. В. Раушенбаха. Видання доповнене численними ілюстраціями і адресоване широкому колу читачів.
Геометрія картини і зорове сприйняття - Раушенбах Б. В. | СПб .: Азбука-классика | 2002 год | ISBN 5-352-00001-Х
Дивіться також інші матеріали:
