1. Джон Мейнард Кейнс І ЛІДІЯ ВЕЛИКИЙ РЕФОРМАТОР капіталізму І БАЛЕТ
2. Джон Мейнард Кейнс І ЛІДІЯ ВЕЛИКИЙ РЕФОРМАТОР капіталізму І БАЛЕТ
3. Джон Мейнард Кейнс І ЛІДІЯ ВЕЛИКИЙ РЕФОРМАТОР капіталізму І БАЛЕТ

Джон Мейнард Кейнс І ЛІДІЯ ВЕЛИКИЙ РЕФОРМАТОР капіталізму І БАЛЕТ

Наука і життя // Ілюстрації

Подружжя Кейнса, зображена на картині У. Робертса. 1935 рік.

Джон Мейнард Кейнс. Портрет роботи Гвена Раверта. 1908 рік.

Лідія Лопухова у виставі "Дотепні дами", на якому Кейнс вперше її побачив. Лондон. 1918 рік.

Джордж Бернард Шоу (зліва) і Джон Мейнард Кейнс в Кембриджі. 1926 рік.

У липні 1944 року Кейнс перебували в Бреттон-Вудсі. Мала відбутися важка конференція про післявоєнні основи міжнародних валютних відносин.

Одна з останніх фотографій Кейнса; Лідія проводжає чоловіка в Палату лордів. 17 грудня 1945 року.

<

>

Десять років тому журнал (Наука і життя №№ 11 і 12, 1997 г.) опублікував мою велику статтю про знаменитому англійському економіста і державного діяча, що зробив величезний вплив на всю сучасну економічну теорію і особливо на економічну політику урядів розвинених капіталістичних країн. Якщо розвиток капіталізму не скінчилася крахом і пішло не так, як це передбачали класики марксизму, то цим воно в чималому ступені зобов'язана Дж. М. Кейнсом. Саме його ідеї сприяли грунтовної перебудови капіталізму, перетворення його в змішану систему, в якій дія ринкового механізму, укладену в цивілізовані рамки законів, пов'язане з державним регулюванням економіки.

Та й сучасна економічна теорія немислима без того вкладу, який вніс в неї Дж. М. Кейнс, заснувавши, по суті справи, новий її розділ - макроекономіку, що стала в тому чи іншому вигляді основою макроекономічної політики урядів всіх країн з ринковою економікою. Але поняття "вклад" - щось застигле, загальноприйняте, усталене, - для характеристики кейнсіанства явно недостатньо. Праці Кейнса (нині це 33 томи повного зібрання творів) і найбільш відома, головна його робота "Загальна теорія зайнятості, відсотка і грошей" для одних стали невичерпним джерелом натхнення і пошуків нових застосувань його теоретичних принципів в умовах мінливої ​​дійсності, для інших - матеріалом критики , але, так чи інакше, його праці стали воістину рушійним мотором сучасного розвитку економічної теорії.

Як писав колись відомий прихильник кейнсіанства Дон Патинкин: "В історії сучасних економічних ідей" Загальна теорія "Кейнса знаменита не тільки революцією, яку вона викликала в макроекономіці, а й тим легендарним процесом критики і дискусій, який супроводжував її розвиток". Доля "Загальної теорії" унікальна. До цього дня ця книга залишається твором, найбільш згадуваним у сучасній економічній літературі.

Нещодавно мені знову довелося повернутися до Кейнса в зв'язку з виходом в світ перекладу на російську мову його двотомної біографії, написаній відомим біографом Кейнса, англійським істориком і економістом Робертом Скидельський. Саме з цієї книги я дізналася багато цікавого про долю його дружини - чудової жінки і балерини з антрепризи відомого пропагандиста всього нового в російській мистецтві Сергія Дягілєва - Лідії Лопухової. Дізналася про ту роль, яку вона зіграла в житті нашого героя. Виникла думка: а чому б не розповісти про нашій співвітчизниці, "музи", здавалося б, сухого теоретика-економіста і жорсткого державного діяча? В тому-то й справа, що подібна вистава про Кейнс - лише частина правди про нього як про людину.

Кейнс був надзвичайно багатогранною особистістю. Він не тільки економіст, але і філософ, любитель літератури, музики, живопису і театру. Ще студентом він перекладав з латині вірші середньовічних поетів. Величезне місце в його житті, особливо в першій її половині, займала дружба з членами відомого об'єднання англійських інтелектуалів, митців та письменників - Блумсберійского клубу. Будучи багатою людиною, він виступав і як найбільший меценат, який допомагав своїм блумсберийцев, і не тільки їм, купував картини багатьох інших художників-сучасників, а пізніше спонсорував театральні постановки, особливо балет. Лідія Лопухова, яка підкорила Кейнса і стала його дружиною, як би замкнула коло його занять. Вона поєднала його професійні інтереси, пов'язані з економікою, з безкорисливою любов'ю до мистецтва. І цим дуже цікаві їхні стосунки.

Російські сезони, Дягілєв і поява Лідії в Лондоні

Щоб зрозуміти, як балерина Лідія Лопухова увійшла в життя Кейнса, слід нагадати деякі важливі факти в культурному житті Європи напередодні Першої світової війни. У 1909 році Сергій Дягілєв, створивши трупу "Русский балет Дягілєва", вперше вивіз її в Париж. Почалися знамениті російські сезони, які буквально приголомшили західну публіку не тільки новим словом в балеті, новими оперними постановками, новими голосами (перш за все Шаляпіним), але звичайно ж і незвичайним синтезом танцю, живопису художників-новаторів і музики нових композиторів - спочатку переважно російських, а потім і європейських. Хореографи - М. Фокін і Л. Мясин. Композитори - І. Стравінський, С. Прокоф'єв, Мануель де Фалья, М. Равель, К. Дебюссі. Художники - Л. Бакст, А. Бенуа, П. Пікассо, А. Головін, Н. Гончарова та М. Ларіонов. І, нарешті, такі знамениті танцівники, як В. Ніжинський, С. Лифар, А. Павлова, Т. Карсавіна і інші. Лідія Лопухова була запрошена в цю чудову компанію в 1910 році (до того вона танцювала в Маріїнському театрі, а в 1907-1910 роки в товаристві свого брата Федора Лопухова і Анни Павлової зробила турне по США). У 1915 році вона стала однією з провідних танцівниць трупи Дягілєва.

Батьки братів і сестер Лопухово не мали ніякого відношення до балету. Правда, батько - виходець із селян Тамбовської губернії - був капельдинери Олександрійського театру і театр дуже любив. Може бути, саме тому четверо з п'яти його дітей поступили вчитися в Петербурзьке Імператорське театральне училище (благо, як згадує Федір Лопухов, учнів брали туди безкоштовно і на повне утримання). Першим вступив Федір (1886-1973), що став згодом найбільшим балетним хореографом Радянської Росії, який віддав більшу частину своєї творчості Маріїнському і частково Великому театрам. Потім в училищі надійшли сестри Євгенія та Лідія і, нарешті, брат Андрій. П'ятий брат, Микола, закінчив Електротехнічний інститут. Тільки Лідія виявилася за кордоном, інші жили в Росії.

Вперше Кейнс побачив Лідію Лопухову в 1918 році під час перших гастролей балету Дягілєва в Лондоні: слідом за Парижем дягілєвська антреприза потрясла своїм мистецтвом і лондонську публіку. Саме тоді зав'язалася їхня дружба. У 1921 році відбулася їхня друга зустріч, коли Лідія остаточно підкорила його серце. В одному з листів Кейнс писав: "Вона видається мені досконалістю у всіх відносинах".

Лідія сильно відрізнялася від кола його блумсберійскіх друзів, особливо жіночої частини, з її екстравагантністю в судженнях, одязі, способі життя. Недарма і самі блумсберійці були стривожені: Лідія не з їхнього середовища і, на їхню думку, зовсім не підходила по внутрішньому світу Кейнсом - їх одному, покровителю і головному джерелу коштів. Але саме тим, що не подобалося блумсберийцев, і полонила Лідія нашого героя. У неї був гострий розум, велике почуття гумору, веселий і жвавий характер. Як відзначав племінник Кейнса Міло Кейнс, вона дійсно не любила брати участь в бесідах блумсберийцев про вищі цінності, моралі, релігії, про душу, політиці або суспільні проблеми. А якщо і включалася в розмови про це, то швидко переривала їх глузливими зауваженнями.

Лідія була дуже жіночна. Наведу тільки один вельми доброзичливе опис портрета цієї жінки: "На зріст трохи нижче середнього, вона володіла невеликою, добре складеної фігурою ... Волосся у неї були дуже світлі, кучерявилися у лоба і збиралися невеликим пучком на потилиці, у шиї. У неї були маленькі сині очі, бліді пухкі щоки і забавний ніс, змахує на дзьоб колібрі і надавав рідкісну пікантність виразу її обличчя. По-англійськи вона говорила добре, з привабливим акцентом. і в звичаї у неї було робити глибокі зауваження під виглядом легкої жарти ". Це опис доповнює відгук біографа Кейнса: "Її чарівність, веселість і пустощі всюди робили її улюбленицею глядачів".

У 1925 році Кейнс і Лідія одружилися. Цікава подробиця. Владний Дягілєв зазвичай категорично заперечував проти заміжжя своїх балерин. Один з його біографів, С. Федоровський, пише: "Він допускав деякі винятки лише в тих випадках, якщо такий зв'язок оберталася соціальними перевагами і грошової вигодою. Так, балерині Лідії Лопухової, що стала дружиною Кейнса, впливового англійського економіста, було дозволено залишитися в трупі ".

Шлюб з Кейнсом виявився на рідкість вдалим і щасливим. Різниця професійних інтересів не тільки не перешкоджала, але ще більш скріплювала їх союз. Почати з того, що Кейнс знайшов в особі своєї дружини цілком розуміє і чуйного партнера, з інтересом і адекватно реагує на хвилюючі його проблеми.

Відразу після першого знайомства в 1918 році він посилає їй свою знамениту роботу "Економічні наслідки світу" - результат його участі в Паризькій мирній конференції, на якій підбили підсумки Першої світової війни і підписали Версальський мирний договір. У цій роботі Кейнс виступив з різкою критикою договору, бачачи в ньому загрозу післявоєнного розвитку капіталізму в Європі. Він вважав, що репарації з Німеччини повинні враховувати її здатність виплатити їх, чого підписаний договір аж ніяк не передбачав. В знак протесту він навіть склав з себе повноваження радника англійської делегації і пішов "в стражданні і люті" з державної скарбниці. У книзі "дісталося" всім керівникам союзних держав, які брали участь в підписанні Версальського договору, - і Клемансо, і Вільсона, і Ллойд Джорджу.

Так балерина вперше познайомилася з образом думок і непоступливим характером свого майбутнього чоловіка.

У 1923 році Кейнс спільно з компаньйонами на гроші створеного ним фонду викуповує журнал "Нація і Атенеум", і Кембриджська школа отримує можливість широко розповсюджувати через журнал свої ідеї. Центральними темами журналу стали позиції, пропаговані самим Кейнсом: необхідність зупинити повернення до золотого стандарту, домогтися здорового врегулювання репарацій з Німеччини і озброїти лібералів філософією державного управління економікою. Лідія виявилася в числі перших читачок журналу, причому зацікавлених - свої враження вона висловила його редактору і автору низки статей. (З цього приводу блумсберійка Вірджинія Вульф, письменниця і активна противниця шлюбу Кейнса з Лопухової, не без єхидства писала: "Видно, тепер їй доводиться читати" Націю ". Які трагедії випадають на долю цих папужок ...".)

У 1924 році Кейнс повідомляє Лідії про початок роботи над новою книгою - йшлося про "Трактаті про гроші", - яка вийшла в 1930 році. У ній Кейнс приходить до остаточного висновку про те, що вся економічна теорія, а не тільки її грошові аспекти, потребує кардинального оновлення. Було потрібно привести теорію у відповідність з новими економічними реаліями, що характеризують капіталізм двадцятого століття.

У 1928 році він пише Лідії про своє несприятливому враженні від доповіді "Промислове майбутнє Британії", підготовленого на замовлення Ллойд Джорджа. При всьому при цьому він відзначає важливі політичні проблеми, порушені в доповіді: роль держави в економіці і необхідність класового примирення в промисловості. У доповіді намічався так званий середній шлях між індивідуалізмом і державним соціалізмом.

Починаючи з 1931 року Кейнс докладно інформує дружину про хід наступної роботи, яка повинна була перевернути самі основи колишньої теорії. Йшлося про створення "Загальної теорії, відсотка і грошей". Коли в 1936 році книга вийшла в світ і настав період гострих суперечок навколо неї, докладні звіти про них ми теж зустрічаємо в листах до Лідії. (Як завжди, повідомлення по суті перемежовувалися у Кейнса з влучними зауваженнями і дотепами. Повідомляючи, наприклад, про дискусії в Товаристві Маршалла, він додає: "Студенти-звірячому насолоджувалися, стежачи за півнячим боєм".)

Новий етап меценатської діяльності Кейнса

Кейнс не належав до числа тих, хто все життя стежить за своїми витратами на споживання. Він не був схильний до екстравагантності, але, коли у нього були гроші, витрачав їх не на поточні потреби, а на красиве життя. Зв'язок, а потім шлюб з Лідією Лопухової зробили меценатство Кейнса ще більш різноманітним. Поряд з придбанням картин, цінних рукописів і книг гроші пішли на субсидування балету і театру. Тепер це багато в чому було пов'язане з кар'єрою Лідії. Їй було вже більше 30 років (початок заходу для балерини).

І хоча вона продовжувала танцювати - і з великим успіхом - провідні партії в таких балетах, як "Спляча красуня" Чайковського, "Карнавал" Шумана, "Петрушка" Стравінського, сама трупа Дягілєва переживала нелегкі часи. Ішли багато талановитих танцівники і хореографи, потрібні були нові особистості, і для всього потрібні гроші. Гроші Кейнса багато в чому продовжили життя і самої трупи, і виступів Лідії Лопухової. З'являються і нові проекти. У 1929 році вона танцює в балеті Баланчина (згодом всесвітньо відомого хореографа, який вийшов з трупи Дягілєва і заснував Американський балет) "Темні і червоні троянди".

В цей же час під патронажем Кейнса вона об'єднує групу молодих балерин і танцівників Англії, що отримала назву "Товариство Камарго" (зі сценічної імені знаменитої бельгійської танцівниці XVIII століття Анн куппе), і продовжує танцювати сама. Балетом "Коппелія" вона завершує свій останній балетний вихід в 1933 році в великому гала-концерті на сцені театру Ковент-Гарден. Цікаво й інше. Саме "Товариство Камарго" (воно припинило свою діяльність в умовах глибокої економічної кризи в 1933 році) стало тим ядром, яке згодом заклало основи балетної трупи Ковент-Гардена і взагалі сприяло відродженню цього знаменитого театру Великобританії.

Отже, з балетом Лідія покінчила. Але на цьому вона не заспокоюється. У ній прокидається талант драматичної актриси. Підтримувана азартом свого невгамовного чоловіка, вона вже готується виступити в п'єсі Шекспіра "Дванадцята ніч ...", що увінчалося помітним успіхом. У самого Кейнса з'являється новий грандіозний план: він вирішує почати будівництво кембриджського Театру мистецтв, в якому звичайно ж повинна була грати його Лідія. Але справа не тільки в ній. Кейнс взагалі вважав театр необхідною ланкою в освіті студентів. Він писав, зокрема: "Хороший маленький театр ... так само необхідний нам для розуміння драматичних мистецтв з їхньою складною залежністю від літератури, музики і художнього оформлення, як лабораторія для експериментальної науки. Чудова особливість нашого покоління в тому, що ми далеко просунулися в поверненні театру ... того місця в ряду серйозних інтересів університету, яке він займав на початку сімнадцятого століття ".

Будівництво театру завершилося в 1936 році (до речі, одночасно з виходом у світ "Загальної теорії"). Театральний сезон, звичайно, був відкритий за участю Лідії, яка зіграла головні ролі в ряді ібсенівської п'єс. Критика відгукнулася сприятливо, і навіть блумсберійці, не кажучи вже про Кейнс, були в захваті. Як писав Скидельський, "наступний рік він проводив здебільшого в клопотах навколо цих двох своїх творінь, перемикаючи розум зі спорів з побратимами-економістами на турботи про сценічній кар'єрі Лідії і забезпечення пристойного меню і обслуговування в театральному ресторані".

Знайомство з Росією і США

Одружившись на Лідії, Кейнс, природно, не міг не побувати в Росії, хоча б для того, щоб зустрітися з рештою там родичами дружини. Правда, йому був цікавий проводився в Росії експеримент, однак ні до марксизму, ні до соціалізму ніяких симпатій він не виявляв. Він вважав, що держава не повинна намагатися брати на себе функції приватного підприємництва, а лише заповнювати його упущення.

Цікаво, що саме в цей період в Кембриджі Кейнс відчайдушно боровся і з "правими", і з "лівими". "Справа" були економісти-неокласики, дотримувалися колишніх теоретичних поглядів і відкидали будь-які спроби державного втручання в економіку (найбільш відомий з них - Ф. Хайек). "Зліва" ж - власні марксисти, яких в Кембриджі виявилося особливо багато (до речі, саме в Кембриджі радянська розвідка завербувала найбільших агентів). Ось що пише з цього приводу Скидельський: "Найяскравіші і кращі (в тому числі студенти) вхопилися за марксизм як за знаряддя боротьби проти війни, фашизму і безробіття. Число членів діяли в університеті Соціалістичної суспільства і Лейбористського клубу, які однаково дихали переважно марксистськими ідеями, до часу початку громадянської війни в Іспанії зросла до 1000, тобто вони увібрали в себе п'яту частину студентів ".

Кейнс відвідав Радянський Союз Тричі - в 1925, 1928 и 1936 роках. Во время Першої поїздкі ВІН даже взявши участь у святкуванні 200-річчя Російської академии наук. Крім того, завдяки збереженим зв'язків дружини з ленінградськими родичами і деякими російськими емігрантами він з перших рук міг знати, що відбувалося в тодішній Росії.

Треба зауважити, що початкове ставлення Кейнса до російського більшовизму не було однозначно негативним. Ще в 1921 році під час Генуезької конференції (де йому дуже сподобався Чичерін) він висловлювався в тому сенсі, що більшовизм - це "минуща гарячка". Як зазначає Скидельський, "Кейнс ніяк не міг припускати, що Радянський Союз є нова форма державного держави, здатного стати ще більш небезпечним ворогом ліберальних цінностей, ніж солдати і дипломати". У 1925 році, критикуючи більшовизм за НЕП, Кейнс все ж бачив у ньому силу, здатну сконструювати нову систему, яка засуджує особисте збагачення і наповнює суспільство новою релігією - "новою вірою". Але омана тривало недовго. Після другого візиту, в 1928 році, Кейнс остаточно прийшов до висновку, що ціна "нової віри" занадто висока. "Там більше піклуються про самому експерименті, ніж про те, щоб" робити справу "", - писав він в одному з листів. Досвід Росії, де складалася тоталітарна система в умовах жорсткого всеосяжного планування та адміністративного регулювання, і його результати наочно переконували Кейнса, що обраний ним самим спосіб "робити справу" - на основі непрямого, фінансового регулювання вільної ринкової економіки - є єдино ефективним.

Сталінські чистки 1930-х років приводили і його і Лідію в жах, але в публічних висловлюваннях і в листах обидва проявляли велику обережність, щоб не пошкодити залишалися за залізною завісою її родичам. Найкраще, що вони могли зробити, це посилати їм час від часу посилки.

Російський експеримент ще більш переконав Кейнса в правильності шляху, який він намічав теоретично і який практично втілювався в цей час в США. Вперше він відвідав цю країну в 1934 році, в самий розпал Великої депресії 1930-х років. Проводився в цей період новий курс викликав у нього повне схвалення. Напевно згадуючи московські враження, він писав: "Тут, а не в Москві знаходиться економічна лабораторія світу. Заправляти нею молоді люди прекрасні. Я вражений їх компетентністю, проникливістю і мудрістю".

Хвороба Кейнса і останні роки життя Лідії

Починаючи з 1936 року у Кейнса посилюється захворювання серця. Він багато часу тепер проводить в своєму маєтку в Тілтон, яке придбав (в оренду) в 1926 році. Тілтон вони з дружиною просто обожнювали, він особливо зблизив цю пару. Тут, в Тілтон, Кейнс написав більшу частину сторінок "Трактату про гроші" і "Загальної теорії". Тепер, коли хвороба загострилася, життя в Тілтон стає більш налагодженою і майже постійною. Лідія вже не думає про свою театральну кар'єру. Їй до цього часу всього 45 років, але вона перетворюється в саму турботливу доглядальницю. Як зазначає Скидельський, "досі Лідія була в центрі його турбот; в роки життя він став її турботою ... в догляд за чоловіком вона внесла дисципліну, якої відрізнялася в ролі прима-балерини".

Будинок в Тілтон до цього часу вже був ґрунтовно перебудований. Згідно з новою угодою про п'ятдесятирічної оренді тілтонского маєтку і тілтонского лісу, Кейнс стали власниками декількох ферм, на яких вирощували овець, корів, свиней. У лісі розводили фазанів і куріпок. Ось як описує Скидельський цього нового Кейнса - сільського сквайра: "Довгий, сутулий економіст в саржеві піджаку і солом'яному капелюсі, супроводжуваний своєї крихітної, схожою на птицю дружиною з її російським акцентом і екзотичними косинками, виробляв, мабуть, дивне враження на навколишніх селян, потрапляли в дорозі, коли вони повільно, важко дихаючи, прогулювалися навколо свого невеликого маєтку ". "Яке полегшення осісти з усіма своїми манатками і подушками, зібраними в одному місці", - писала Лідія свекрухи. Якби не хвороба, яка то посилювалася, то відступала, життя набуло б майже ідилічний характер, хоча Кейнс аж ніяк не був сільським жителем, і, як тільки дозволяло серце, він знову втік до Кембридж чи Лондон "скрипіти пером" або виступати з приводу все більше згущуються подій в економічному житті і на світовій арені.

З початком Другої світової війни Кейнс як ніби знаходить друге дихання і починає часто виїжджати в Лондон. В цей час він - радник (неофіційний) Міністерства фінансів, а також один з директорів Англійського банку. Виступає за цілою низкою кардинальних практичних проблем своєї країни: з проблем військових фінансів - на початку війни і проблем соціального забезпечення та зайнятості - в кінці її. Як і під час Першої світової війни, розробляє проект фінансової політики, спрямованої на запобігання інфляції внаслідок зростання військових витрат.

Кейнс категорично проти фіксування цін і введення нормування (саме цей шлях відстоювали лейбористи і профспілки). У відповідь на подібні пропозиції він єхидно відповідає: "Політика фіксованих цін плюс порожні полиці, що зустрічають покупців у магазинах, - шлях, по якому багато років йдуть російська влада, це, безсумнівно, один з" найкращих "шляхів запобігання інфляції!" Інфляцію, вважає він, може запобігти тільки обмеження попиту за рахунок нових податків і примусових заощаджень, які після війни в вигляді "відкладеного попиту" могли б бути використані для збільшення витрат і стимулювання економіки. Всі ці ідеї він виклав у брошурі "Як оплатити війну".

Не забуває він в цей важкий для країни час і про необхідність підтримувати культуру. У 1942 році Кейнс стає головою Ради сприяння музиці і мистецтва, заснованого для підтримки музикантів, акторів і художників. Згодом, в 1945 році, за його пропозицією ця чисто благодійна організація перетворилася в Рада мистецтв Великобританії; крім того, в тому ж році він став головою комітету Ковент-Гардена.

Кілька обмежити бурхливу діяльність чоловіка вдається тільки Лідії. Вона ж супроводжує його під час цілого ряду поїздок в США, де Кейнсом доводилося вести дуже важкі переговори з приводу військової допомоги, що надається США Великобританії, а згодом - з питань післявоєнного устрою світу.

Найбільш відповідальною виявилася поїздка 1944 року, коли він взяв участь в Бреттон-Вудської конференції, на якій були зафіксовані післявоєнні основи міжнародних валютних відносин і прийняті рішення про створення Міжнародного валютного фонду і Світового банку. Як писала Лідія, "Бреттон-Вудс був божевільним будинком, в якому більшість ... було завантажене роботою понад людських можливостей". Але відпочивати було рано. У 1945 році вони знову в США і Канаді. Наразі ведуться переговори про згортання військової допомоги. І, нарешті, в лютому 1946 року Кейнс і Лопухова знову відправляються в Америку, на цей раз на урочисте засідання з нагоди відкриття Міжнародного валютного фонду і Світового банку. Кейнс призначений керуючим в обидві установи.

Незважаючи на напружений графік не забувають вони і про балет! Напередодні від'їзду обидва відвідують гала-вистава в Ковент-Гардені, де виконувалася "Спляча красуня", настільки пам'ятна обом в дягілевської постановці 1921 року, в якій Лідія так сподобалася Кейнсом. А по приїзді в Нью-Йорк вони відвідують балетні вистави старого товариша Дж. Баланчина.

21 березня вони повернулися додому. Однак здоров'я Кейнса до цього часу було вже сильно підірвано, і рівно через місяць, 21 квітня 1946, після чергового серцевого нападу його не стало.

Лідії Лопухової було в цей час 53 роки. Без Кейнса вона прожила ще 36 років, але ці роки нічим примітним не ознаменувалися. Вона писала: "І тепер, без нього, мені так самотньо. Світло згасло. Я в горі і плачу". Деякий час вона ще виявляла інтерес до театру і балету, проте вже з початку 60-х років остаточно усамітнилася в милому її серцю і спогадами Тілтон. Померла Лідія в 1981 році, і племінник Кейнса - Річард Кейнс розвіяв її прах на тому ж пагорбі Даунс, де свого часу був розвіяний прах її чоловіка.

Джон Мейнард Кейнс І ЛІДІЯ ВЕЛИКИЙ РЕФОРМАТОР капіталізму І БАЛЕТ

Наука і життя // Ілюстрації

Подружжя Кейнса, зображена на картині У. Робертса. 1935 рік.

Джон Мейнард Кейнс. Портрет роботи Гвена Раверта. 1908 рік.

Лідія Лопухова у виставі "Дотепні дами", на якому Кейнс вперше її побачив. Лондон. 1918 рік.

Джордж Бернард Шоу (зліва) і Джон Мейнард Кейнс в Кембриджі. 1926 рік.

У липні 1944 року Кейнс перебували в Бреттон-Вудсі. Мала відбутися важка конференція про післявоєнні основи міжнародних валютних відносин.

Одна з останніх фотографій Кейнса; Лідія проводжає чоловіка в Палату лордів. 17 грудня 1945 року.

<

>

Десять років тому журнал (Наука і життя №№ 11 і 12, 1997 р) опублікував мою велику статтю про знаменитому англійському економіста і державного діяча, що зробив величезний вплив на всю сучасну економічну теорію і особливо на економічну політику урядів розвинених капіталістичних країн. Якщо розвиток капіталізму не скінчилася крахом і пішло не так, як це передбачали класики марксизму, то цим воно в чималому ступені зобов'язана Дж. М. Кейнсом. Саме його ідеї сприяли грунтовної перебудови капіталізму, перетворення його в змішану систему, в якій дія ринкового механізму, укладену в цивілізовані рамки законів, пов'язане з державним регулюванням економіки.

Та й сучасна економічна теорія немислима без того вкладу, який вніс в неї Дж. М. Кейнс, заснувавши, по суті справи, новий її розділ - макроекономіку, що стала в тому чи іншому вигляді основою макроекономічної політики урядів всіх країн з ринковою економікою. Але поняття "вклад" - щось застигле, загальноприйняте, усталене, - для характеристики кейнсіанства явно недостатньо. Праці Кейнса (нині це 33 томи повного зібрання творів) і найбільш відома, головна його робота "Загальна теорія зайнятості, відсотка і грошей" для одних стали невичерпним джерелом натхнення і пошуків нових застосувань його теоретичних принципів в умовах мінливої ​​дійсності, для інших - матеріалом критики , але, так чи інакше, його праці стали воістину рушійним мотором сучасного розвитку економічної теорії.

Як писав колись відомий прихильник кейнсіанства Дон Патинкин: "В історії сучасних економічних ідей" Загальна теорія "Кейнса знаменита не тільки революцією, яку вона викликала в макроекономіці, а й тим легендарним процесом критики і дискусій, який супроводжував її розвиток". Доля "Загальної теорії" унікальна. До цього дня ця книга залишається твором, найбільш згадуваним у сучасній економічній літературі.

Нещодавно мені знову довелося повернутися до Кейнса в зв'язку з виходом в світ перекладу на російську мову його двотомної біографії, написаній відомим біографом Кейнса, англійським істориком і економістом Робертом Скидельський. Саме з цієї книги я дізналася багато цікавого про долю його дружини - чудової жінки і балерини з антрепризи відомого пропагандиста всього нового в російській мистецтві Сергія Дягілєва - Лідії Лопухової. Дізналася про ту роль, яку вона зіграла в житті нашого героя. Виникла думка: а чому б не розповісти про нашій співвітчизниці, "музи", здавалося б, сухого теоретика-економіста і жорсткого державного діяча? В тому-то й справа, що подібна вистава про Кейнс - лише частина правди про нього як про людину.

Кейнс був надзвичайно багатогранною особистістю. Він не тільки економіст, але і філософ, любитель літератури, музики, живопису і театру. Ще студентом він перекладав з латині вірші середньовічних поетів. Величезне місце в його житті, особливо в першій її половині, займала дружба з членами відомого об'єднання англійських інтелектуалів, митців та письменників - Блумсберійского клубу. Будучи багатою людиною, він виступав і як найбільший меценат, який допомагав своїм блумсберийцев, і не тільки їм, купував картини багатьох інших художників-сучасників, а пізніше спонсорував театральні постановки, особливо балет. Лідія Лопухова, яка підкорила Кейнса і стала його дружиною, як би замкнула коло його занять. Вона поєднала його професійні інтереси, пов'язані з економікою, з безкорисливою любов'ю до мистецтва. І цим дуже цікаві їхні стосунки.

Російські сезони, Дягілєв і поява Лідії в Лондоні

Щоб зрозуміти, як балерина Лідія Лопухова увійшла в життя Кейнса, слід нагадати деякі важливі факти в культурному житті Європи напередодні Першої світової війни. У 1909 році Сергій Дягілєв, створивши трупу "Русский балет Дягілєва", вперше вивіз її в Париж. Почалися знамениті російські сезони, які буквально приголомшили західну публіку не тільки новим словом в балеті, новими оперними постановками, новими голосами (перш за все Шаляпіним), але звичайно ж і незвичайним синтезом танцю, живопису художників-новаторів і музики нових композиторів - спочатку переважно російських, а потім і європейських. Хореографи - М. Фокін і Л. Мясин. Композитори - І. Стравінський, С. Прокоф'єв, Мануель де Фалья, М. Равель, К. Дебюссі. Художники - Л. Бакст, А. Бенуа, П. Пікассо, А. Головін, Н. Гончарова та М. Ларіонов. І, нарешті, такі знамениті танцівники, як В. Ніжинський, С. Лифар, А. Павлова, Т. Карсавіна і інші. Лідія Лопухова була запрошена в цю чудову компанію в 1910 році (до того вона танцювала в Маріїнському театрі, а в 1907-1910 роки в товаристві свого брата Федора Лопухова і Анни Павлової зробила турне по США). У 1915 році вона стала однією з провідних танцівниць трупи Дягілєва.

Батьки братів і сестер Лопухово не мали ніякого відношення до балету. Правда, батько - виходець із селян Тамбовської губернії - був капельдинери Олександрійського театру і театр дуже любив. Може бути, саме тому четверо з п'яти його дітей поступили вчитися в Петербурзьке Імператорське театральне училище (благо, як згадує Федір Лопухов, учнів брали туди безкоштовно і на повне утримання). Першим вступив Федір (1886-1973), що став згодом найбільшим балетним хореографом Радянської Росії, який віддав більшу частину своєї творчості Маріїнському і частково Великому театрам. Потім в училищі надійшли сестри Євгенія та Лідія і, нарешті, брат Андрій. П'ятий брат, Микола, закінчив Електротехнічний інститут. Тільки Лідія виявилася за кордоном, інші жили в Росії.

Вперше Кейнс побачив Лідію Лопухову в 1918 році під час перших гастролей балету Дягілєва в Лондоні: слідом за Парижем дягілєвська антреприза потрясла своїм мистецтвом і лондонську публіку. Саме тоді зав'язалася їхня дружба. У 1921 році відбулася їхня друга зустріч, коли Лідія остаточно підкорила його серце. В одному з листів Кейнс писав: "Вона видається мені досконалістю у всіх відносинах".

Лідія сильно відрізнялася від кола його блумсберійскіх друзів, особливо жіночої частини, з її екстравагантністю в судженнях, одязі, способі життя. Недарма і самі блумсберійці були стривожені: Лідія не з їхнього середовища і, на їхню думку, зовсім не підходила по внутрішньому світу Кейнсом - їх одному, покровителю і головному джерелу коштів. Але саме тим, що не подобалося блумсберийцев, і полонила Лідія нашого героя. У неї був гострий розум, велике почуття гумору, веселий і жвавий характер. Як відзначав племінник Кейнса Міло Кейнс, вона дійсно не любила брати участь в бесідах блумсберийцев про вищі цінності, моралі, релігії, про душу, політиці або суспільні проблеми. А якщо і включалася в розмови про це, то швидко переривала їх глузливими зауваженнями.

Лідія була дуже жіночна. Наведу тільки один вельми доброзичливе опис портрета цієї жінки: "На зріст трохи нижче середнього, вона володіла невеликою, добре складеної фігурою ... Волосся у неї були дуже світлі, кучерявилися у лоба і збиралися невеликим пучком на потилиці, у шиї. У неї були маленькі сині очі, бліді пухкі щоки і забавний ніс, змахує на дзьоб колібрі і надавав рідкісну пікантність виразу її обличчя. По-англійськи вона говорила добре, з привабливим акцентом. і в звичаї у неї було робити глибокі зауваження під виглядом легкої жарти ". Це опис доповнює відгук біографа Кейнса: "Її чарівність, веселість і пустощі всюди робили її улюбленицею глядачів".

У 1925 році Кейнс і Лідія одружилися. Цікава подробиця. Владний Дягілєв зазвичай категорично заперечував проти заміжжя своїх балерин. Один з його біографів, С. Федоровський, пише: "Він допускав деякі винятки лише в тих випадках, якщо такий зв'язок оберталася соціальними перевагами і грошової вигодою. Так, балерині Лідії Лопухової, що стала дружиною Кейнса, впливового англійського економіста, було дозволено залишитися в трупі ".

Шлюб з Кейнсом виявився на рідкість вдалим і щасливим. Різниця професійних інтересів не тільки не перешкоджала, але ще більш скріплювала їх союз. Почати з того, що Кейнс знайшов в особі своєї дружини цілком розуміє і чуйного партнера, з інтересом і адекватно реагує на хвилюючі його проблеми.

Відразу після першого знайомства в 1918 році він посилає їй свою знамениту роботу "Економічні наслідки світу" - результат його участі в Паризькій мирній конференції, на якій підбили підсумки Першої світової війни і підписали Версальський мирний договір. У цій роботі Кейнс виступив з різкою критикою договору, бачачи в ньому загрозу післявоєнного розвитку капіталізму в Європі. Він вважав, що репарації з Німеччини повинні враховувати її здатність виплатити їх, чого підписаний договір аж ніяк не передбачав. В знак протесту він навіть склав з себе повноваження радника англійської делегації і пішов "в стражданні і люті" з державної скарбниці. У книзі "дісталося" всім керівникам союзних держав, які брали участь в підписанні Версальського договору, - і Клемансо, і Вільсона, і Ллойд Джорджу.

Так балерина вперше познайомилася з образом думок і непоступливим характером свого майбутнього чоловіка.

У 1923 році Кейнс спільно з компаньйонами на гроші створеного ним фонду викуповує журнал "Нація і Атенеум", і Кембриджська школа отримує можливість широко розповсюджувати через журнал свої ідеї. Центральними темами журналу стали позиції, пропаговані самим Кейнсом: необхідність зупинити повернення до золотого стандарту, домогтися здорового врегулювання репарацій з Німеччини і озброїти лібералів філософією державного управління економікою. Лідія виявилася в числі перших читачок журналу, причому зацікавлених - свої враження вона висловила його редактору і автору низки статей. (З цього приводу блумсберійка Вірджинія Вульф, письменниця і активна противниця шлюбу Кейнса з Лопухової, не без єхидства писала: "Видно, тепер їй доводиться читати" Націю ". Які трагедії випадають на долю цих папужок ...".)

У 1924 році Кейнс повідомляє Лідії про початок роботи над новою книгою - йшлося про "Трактаті про гроші", - яка вийшла в 1930 році. У ній Кейнс приходить до остаточного висновку про те, що вся економічна теорія, а не тільки її грошові аспекти, потребує кардинального оновлення. Було потрібно привести теорію у відповідність з новими економічними реаліями, що характеризують капіталізм двадцятого століття.

У 1928 році він пише Лідії про своє несприятливому враженні від доповіді "Промислове майбутнє Британії", підготовленого на замовлення Ллойд Джорджа. При всьому при цьому він відзначає важливі політичні проблеми, порушені в доповіді: роль держави в економіці і необхідність класового примирення в промисловості. У доповіді намічався так званий середній шлях між індивідуалізмом і державним соціалізмом.

Починаючи з 1931 року Кейнс докладно інформує дружину про хід наступної роботи, яка повинна була перевернути самі основи колишньої теорії. Йшлося про створення "Загальної теорії, відсотка і грошей". Коли в 1936 році книга вийшла в світ і настав період гострих суперечок навколо неї, докладні звіти про них ми теж зустрічаємо в листах до Лідії. (Як завжди, повідомлення по суті перемежовувалися у Кейнса з влучними зауваженнями і дотепами. Повідомляючи, наприклад, про дискусії в Товаристві Маршалла, він додає: "Студенти-звірячому насолоджувалися, стежачи за півнячим боєм".)

Новий етап меценатської діяльності Кейнса

Кейнс не належав до числа тих, хто все життя стежить за своїми витратами на споживання. Він не був схильний до екстравагантності, але, коли у нього були гроші, витрачав їх не на поточні потреби, а на красиве життя. Зв'язок, а потім шлюб з Лідією Лопухової зробили меценатство Кейнса ще більш різноманітним. Поряд з придбанням картин, цінних рукописів і книг гроші пішли на субсидування балету і театру. Тепер це багато в чому було пов'язане з кар'єрою Лідії. Їй було вже більше 30 років (початок заходу для балерини).

І хоча вона продовжувала танцювати - і з великим успіхом - провідні партії в таких балетах, як "Спляча красуня" Чайковського, "Карнавал" Шумана, "Петрушка" Стравінського, сама трупа Дягілєва переживала нелегкі часи. Ішли багато талановитих танцівники і хореографи, потрібні були нові особистості, і для всього потрібні гроші. Гроші Кейнса багато в чому продовжили життя і самої трупи, і виступів Лідії Лопухової. З'являються і нові проекти. У 1929 році вона танцює в балеті Баланчина (згодом всесвітньо відомого хореографа, який вийшов з трупи Дягілєва і заснував Американський балет) "Темні і червоні троянди".

В цей же час під патронажем Кейнса вона об'єднує групу молодих балерин і танцівників Англії, що отримала назву "Товариство Камарго" (зі сценічної імені знаменитої бельгійської танцівниці XVIII століття Анн куппе), і продовжує танцювати сама. Балетом "Коппелія" вона завершує свій останній балетний вихід в 1933 році в великому гала-концерті на сцені театру Ковент-Гарден. Цікаво й інше. Саме "Товариство Камарго" (воно припинило свою діяльність в умовах глибокої економічної кризи в 1933 році) стало тим ядром, яке згодом заклало основи балетної трупи Ковент-Гардена і взагалі сприяло відродженню цього знаменитого театру Великобританії.

Отже, з балетом Лідія покінчила. Але на цьому вона не заспокоюється. У ній прокидається талант драматичної актриси. Підтримувана азартом свого невгамовного чоловіка, вона вже готується виступити в п'єсі Шекспіра "Дванадцята ніч ...", що увінчалося помітним успіхом. У самого Кейнса з'являється новий грандіозний план: він вирішує почати будівництво кембриджського Театру мистецтв, в якому звичайно ж повинна була грати його Лідія. Але справа не тільки в ній. Кейнс взагалі вважав театр необхідною ланкою в освіті студентів. Він писав, зокрема: "Хороший маленький театр ... так само необхідний нам для розуміння драматичних мистецтв з їхньою складною залежністю від літератури, музики і художнього оформлення, як лабораторія для експериментальної науки. Чудова особливість нашого покоління в тому, що ми далеко просунулися в поверненні театру ... того місця в ряду серйозних інтересів університету, яке він займав на початку сімнадцятого століття ".

Будівництво театру завершилося в 1936 році (до речі, одночасно з виходом у світ "Загальної теорії"). Театральний сезон, звичайно, був відкритий за участю Лідії, яка зіграла головні ролі в ряді ібсенівської п'єс. Критика відгукнулася сприятливо, і навіть блумсберійці, не кажучи вже про Кейнс, були в захваті. Як писав Скидельський, "наступний рік він проводив здебільшого в клопотах навколо цих двох своїх творінь, перемикаючи розум зі спорів з побратимами-економістами на турботи про сценічній кар'єрі Лідії і забезпечення пристойного меню і обслуговування в театральному ресторані".

Знайомство з Росією і США

Одружившись на Лідії, Кейнс, природно, не міг не побувати в Росії, хоча б для того, щоб зустрітися з рештою там родичами дружини. Правда, йому був цікавий проводився в Росії експеримент, однак ні до марксизму, ні до соціалізму ніяких симпатій він не виявляв. Він вважав, що держава не повинна намагатися брати на себе функції приватного підприємництва, а лише заповнювати його упущення.

Цікаво, що саме в цей період в Кембриджі Кейнс відчайдушно боровся і з "правими", і з "лівими". "Справа" були економісти-неокласики, дотримувалися колишніх теоретичних поглядів і відкидали будь-які спроби державного втручання в економіку (найбільш відомий з них - Ф. Хайек). "Зліва" ж - власні марксисти, яких в Кембриджі виявилося особливо багато (до речі, саме в Кембриджі радянська розвідка завербувала найбільших агентів). Ось що пише з цього приводу Скидельський: "Найяскравіші і кращі (в тому числі студенти) вхопилися за марксизм як за знаряддя боротьби проти війни, фашизму і безробіття. Число членів діяли в університеті Соціалістичної суспільства і Лейбористського клубу, які однаково дихали переважно марксистськими ідеями, до часу початку громадянської війни в Іспанії зросла до 1000, тобто вони увібрали в себе п'яту частину студентів ".

Кейнс відвідав Радянський Союз Тричі - в 1925, 1928 и 1936 роках. Во время Першої поїздкі ВІН даже взявши участь у святкуванні 200-річчя Російської академии наук. Крім того, завдяки збереженим зв'язків дружини з ленінградськими родичами і деякими російськими емігрантами він з перших рук міг знати, що відбувалося в тодішній Росії.

Треба зауважити, що початкове ставлення Кейнса до російського більшовизму не було однозначно негативним. Ще в 1921 році під час Генуезької конференції (де йому дуже сподобався Чичерін) він висловлювався в тому сенсі, що більшовизм - це "минуща гарячка". Як зазначає Скидельський, "Кейнс ніяк не міг припускати, що Радянський Союз є нова форма державного держави, здатного стати ще більш небезпечним ворогом ліберальних цінностей, ніж солдати і дипломати". У 1925 році, критикуючи більшовизм за НЕП, Кейнс все ж бачив у ньому силу, здатну сконструювати нову систему, яка засуджує особисте збагачення і наповнює суспільство новою релігією - "новою вірою". Але омана тривало недовго. Після другого візиту, в 1928 році, Кейнс остаточно прийшов до висновку, що ціна "нової віри" занадто висока. "Там більше піклуються про самому експерименті, ніж про те, щоб" робити справу "", - писав він в одному з листів. Досвід Росії, де складалася тоталітарна система в умовах жорсткого всеосяжного планування та адміністративного регулювання, і його результати наочно переконували Кейнса, що обраний ним самим спосіб "робити справу" - на основі непрямого, фінансового регулювання вільної ринкової економіки - є єдино ефективним.

Сталінські чистки 1930-х років приводили і його і Лідію в жах, але в публічних висловлюваннях і в листах обидва проявляли велику обережність, щоб не пошкодити залишалися за залізною завісою її родичам. Найкраще, що вони могли зробити, це посилати їм час від часу посилки.

Російський експеримент ще більш переконав Кейнса в правильності шляху, який він намічав теоретично і який практично втілювався в цей час в США. Вперше він відвідав цю країну в 1934 році, в самий розпал Великої депресії 1930-х років. Проводився в цей період новий курс викликав у нього повне схвалення. Напевно згадуючи московські враження, він писав: "Тут, а не в Москві знаходиться економічна лабораторія світу. Заправляти нею молоді люди прекрасні. Я вражений їх компетентністю, проникливістю і мудрістю".

Хвороба Кейнса і останні роки життя Лідії

Починаючи з 1936 року у Кейнса посилюється захворювання серця. Він багато часу тепер проводить в своєму маєтку в Тілтон, яке придбав (в оренду) в 1926 році. Тілтон вони з дружиною просто обожнювали, він особливо зблизив цю пару. Тут, в Тілтон, Кейнс написав більшу частину сторінок "Трактату про гроші" і "Загальної теорії". Тепер, коли хвороба загострилася, життя в Тілтон стає більш налагодженою і майже постійною. Лідія вже не думає про свою театральну кар'єру. Їй до цього часу всього 45 років, але вона перетворюється в саму турботливу доглядальницю. Як зазначає Скидельський, "досі Лідія була в центрі його турбот; в роки життя він став її турботою ... в догляд за чоловіком вона внесла дисципліну, якої відрізнялася в ролі прима-балерини".

Будинок в Тілтон до цього часу вже був ґрунтовно перебудований. Згідно з новою угодою про п'ятдесятирічної оренді тілтонского маєтку і тілтонского лісу, Кейнс стали власниками декількох ферм, на яких вирощували овець, корів, свиней. У лісі розводили фазанів і куріпок. Ось як описує Скидельський цього нового Кейнса - сільського сквайра: "Довгий, сутулий економіст в саржеві піджаку і солом'яному капелюсі, супроводжуваний своєї крихітної, схожою на птицю дружиною з її російським акцентом і екзотичними косинками, виробляв, мабуть, дивне враження на навколишніх селян, потрапляли в дорозі, коли вони повільно, важко дихаючи, прогулювалися навколо свого невеликого маєтку ". "Яке полегшення осісти з усіма своїми манатками і подушками, зібраними в одному місці", - писала Лідія свекрухи. Якби не хвороба, яка то посилювалася, то відступала, життя набуло б майже ідилічний характер, хоча Кейнс аж ніяк не був сільським жителем, і, як тільки дозволяло серце, він знову втік до Кембридж чи Лондон "скрипіти пером" або виступати з приводу все більше згущуються подій в економічному житті і на світовій арені.

З початком Другої світової війни Кейнс як ніби знаходить друге дихання і починає часто виїжджати в Лондон. В цей час він - радник (неофіційний) Міністерства фінансів, а також один з директорів Англійського банку. Виступає за цілою низкою кардинальних практичних проблем своєї країни: з проблем військових фінансів - на початку війни і проблем соціального забезпечення та зайнятості - в кінці її. Як і під час Першої світової війни, розробляє проект фінансової політики, спрямованої на запобігання інфляції внаслідок зростання військових витрат.

Кейнс категорично проти фіксування цін і введення нормування (саме цей шлях відстоювали лейбористи і профспілки). У відповідь на подібні пропозиції він єхидно відповідає: "Політика фіксованих цін плюс порожні полиці, що зустрічають покупців у магазинах, - шлях, по якому багато років йдуть російська влада, це, безсумнівно, один з" найкращих "шляхів запобігання інфляції!" Інфляцію, вважає він, може запобігти тільки обмеження попиту за рахунок нових податків і примусових заощаджень, які після війни в вигляді "відкладеного попиту" могли б бути використані для збільшення витрат і стимулювання економіки. Всі ці ідеї він виклав у брошурі "Як оплатити війну".

Не забуває він в цей важкий для країни час і про необхідність підтримувати культуру. У 1942 році Кейнс стає головою Ради сприяння музиці і мистецтва, заснованого для підтримки музикантів, акторів і художників. Згодом, в 1945 році, за його пропозицією ця чисто благодійна організація перетворилася в Рада мистецтв Великобританії; крім того, в тому ж році він став головою комітету Ковент-Гардена.

Кілька обмежити бурхливу діяльність чоловіка вдається тільки Лідії. Вона ж супроводжує його під час цілого ряду поїздок в США, де Кейнсом доводилося вести дуже важкі переговори з приводу військової допомоги, що надається США Великобританії, а згодом - з питань післявоєнного устрою світу.

Найбільш відповідальною виявилася поїздка 1944 року, коли він взяв участь в Бреттон-Вудської конференції, на якій були зафіксовані післявоєнні основи міжнародних валютних відносин і прийняті рішення про створення Міжнародного валютного фонду і Світового банку. Як писала Лідія, "Бреттон-Вудс був божевільним будинком, в якому більшість ... було завантажене роботою понад людських можливостей". Але відпочивати було рано. У 1945 році вони знову в США і Канаді. Наразі ведуться переговори про згортання військової допомоги. І, нарешті, в лютому 1946 року Кейнс і Лопухова знову відправляються в Америку, на цей раз на урочисте засідання з нагоди відкриття Міжнародного валютного фонду і Світового банку. Кейнс призначений керуючим в обидві установи.

Незважаючи на напружений графік не забувають вони і про балет! Напередодні від'їзду обидва відвідують гала-вистава в Ковент-Гардені, де виконувалася "Спляча красуня", настільки пам'ятна обом в дягілевської постановці 1921 року, в якій Лідія так сподобалася Кейнсом. А по приїзді в Нью-Йорк вони відвідують балетні вистави старого товариша Дж. Баланчина.

21 березня вони повернулися додому. Однак здоров'я Кейнса до цього часу було вже сильно підірвано, і рівно через місяць, 21 квітня 1946, після чергового серцевого нападу його не стало.

Лідії Лопухової було в цей час 53 роки. Без Кейнса вона прожила ще 36 років, але ці роки нічим примітним не ознаменувалися. Вона писала: "І тепер, без нього, мені так самотньо. Світло згасло. Я в горі і плачу". Деякий час вона ще виявляла інтерес до театру і балету, проте вже з початку 60-х років остаточно усамітнилася в милому її серцю і спогадами Тілтон. Померла Лідія в 1981 році, і племінник Кейнса - Річард Кейнс розвіяв її прах на тому ж пагорбі Даунс, де свого часу був розвіяний прах її чоловіка.

Джон Мейнард Кейнс І ЛІДІЯ ВЕЛИКИЙ РЕФОРМАТОР капіталізму І БАЛЕТ

Наука і життя // Ілюстрації

Подружжя Кейнса, зображена на картині У. Робертса. 1935 рік.

Джон Мейнард Кейнс. Портрет роботи Гвена Раверта. 1908 рік.

Лідія Лопухова у виставі "Дотепні дами", на якому Кейнс вперше її побачив. Лондон. 1918 рік.

Джордж Бернард Шоу (зліва) і Джон Мейнард Кейнс в Кембриджі. 1926 рік.

У липні 1944 року Кейнс перебували в Бреттон-Вудсі. Мала відбутися важка конференція про післявоєнні основи міжнародних валютних відносин.

Одна з останніх фотографій Кейнса; Лідія проводжає чоловіка в Палату лордів. 17 грудня 1945 року.

<

>

Десять років тому журнал (Наука і життя №№ 11 і 12, 1997 г.) опублікував мою велику статтю про знаменитому англійському економіста і державного діяча, що зробив величезний вплив на всю сучасну економічну теорію і особливо на економічну політику урядів розвинених капіталістичних країн. Якщо розвиток капіталізму не скінчилася крахом і пішло не так, як це передбачали класики марксизму, то цим воно в чималому ступені зобов'язана Дж. М. Кейнсом. Саме його ідеї сприяли грунтовної перебудови капіталізму, перетворення його в змішану систему, в якій дія ринкового механізму, укладену в цивілізовані рамки законів, пов'язане з державним регулюванням економіки.

Та й сучасна економічна теорія немислима без того вкладу, який вніс в неї Дж. М. Кейнс, заснувавши, по суті справи, новий її розділ - макроекономіку, що стала в тому чи іншому вигляді основою макроекономічної політики урядів всіх країн з ринковою економікою. Але поняття "вклад" - щось застигле, загальноприйняте, усталене, - для характеристики кейнсіанства явно недостатньо. Праці Кейнса (нині це 33 томи повного зібрання творів) і найбільш відома, головна його робота "Загальна теорія зайнятості, відсотка і грошей" для одних стали невичерпним джерелом натхнення і пошуків нових застосувань його теоретичних принципів в умовах мінливої ​​дійсності, для інших - матеріалом критики , але, так чи інакше, його праці стали воістину рушійним мотором сучасного розвитку економічної теорії.

Як писав колись відомий прихильник кейнсіанства Дон Патинкин: "В історії сучасних економічних ідей" Загальна теорія "Кейнса знаменита не тільки революцією, яку вона викликала в макроекономіці, а й тим легендарним процесом критики і дискусій, який супроводжував її розвиток". Доля "Загальної теорії" унікальна. До цього дня ця книга залишається твором, найбільш згадуваним у сучасній економічній літературі.

Нещодавно мені знову довелося повернутися до Кейнса в зв'язку з виходом в світ перекладу на російську мову його двотомної біографії, написаній відомим біографом Кейнса, англійським істориком і економістом Робертом Скидельський. Саме з цієї книги я дізналася багато цікавого про долю його дружини - чудової жінки і балерини з антрепризи відомого пропагандиста всього нового в російській мистецтві Сергія Дягілєва - Лідії Лопухової. Дізналася про ту роль, яку вона зіграла в житті нашого героя. Виникла думка: а чому б не розповісти про нашій співвітчизниці, "музи", здавалося б, сухого теоретика-економіста і жорсткого державного діяча? В тому-то й справа, що подібна вистава про Кейнс - лише частина правди про нього як про людину.

Кейнс був надзвичайно багатогранною особистістю. Він не тільки економіст, але і філософ, любитель літератури, музики, живопису і театру. Ще студентом він перекладав з латині вірші середньовічних поетів. Величезне місце в його житті, особливо в першій її половині, займала дружба з членами відомого об'єднання англійських інтелектуалів, митців та письменників - Блумсберійского клубу. Будучи багатою людиною, він виступав і як найбільший меценат, який допомагав своїм блумсберийцев, і не тільки їм, купував картини багатьох інших художників-сучасників, а пізніше спонсорував театральні постановки, особливо балет. Лідія Лопухова, яка підкорила Кейнса і стала його дружиною, як би замкнула коло його занять. Вона поєднала його професійні інтереси, пов'язані з економікою, з безкорисливою любов'ю до мистецтва. І цим дуже цікаві їхні стосунки.

Російські сезони, Дягілєв і поява Лідії в Лондоні

Щоб зрозуміти, як балерина Лідія Лопухова увійшла в життя Кейнса, слід нагадати деякі важливі факти в культурному житті Європи напередодні Першої світової війни. У 1909 році Сергій Дягілєв, створивши трупу "Русский балет Дягілєва", вперше вивіз її в Париж. Почалися знамениті російські сезони, які буквально приголомшили західну публіку не тільки новим словом в балеті, новими оперними постановками, новими голосами (перш за все Шаляпіним), але звичайно ж і незвичайним синтезом танцю, живопису художників-новаторів і музики нових композиторів - спочатку переважно російських, а потім і європейських. Хореографи - М. Фокін і Л. Мясин. Композитори - І. Стравінський, С. Прокоф'єв, Мануель де Фалья, М. Равель, К. Дебюссі. Художники - Л. Бакст, А. Бенуа, П. Пікассо, А. Головін, Н. Гончарова та М. Ларіонов. І, нарешті, такі знамениті танцівники, як В. Ніжинський, С. Лифар, А. Павлова, Т. Карсавіна і інші. Лідія Лопухова була запрошена в цю чудову компанію в 1910 році (до того вона танцювала в Маріїнському театрі, а в 1907-1910 роки в товаристві свого брата Федора Лопухова і Анни Павлової зробила турне по США). У 1915 році вона стала однією з провідних танцівниць трупи Дягілєва.

Батьки братів і сестер Лопухово не мали ніякого відношення до балету. Правда, батько - виходець із селян Тамбовської губернії - був капельдинери Олександрійського театру і театр дуже любив. Може бути, саме тому четверо з п'яти його дітей поступили вчитися в Петербурзьке Імператорське театральне училище (благо, як згадує Федір Лопухов, учнів брали туди безкоштовно і на повне утримання). Першим вступив Федір (1886-1973), що став згодом найбільшим балетним хореографом Радянської Росії, який віддав більшу частину своєї творчості Маріїнському і частково Великому театрам. Потім в училищі надійшли сестри Євгенія та Лідія і, нарешті, брат Андрій. П'ятий брат, Микола, закінчив Електротехнічний інститут. Тільки Лідія виявилася за кордоном, інші жили в Росії.

Вперше Кейнс побачив Лідію Лопухову в 1918 році під час перших гастролей балету Дягілєва в Лондоні: слідом за Парижем дягілєвська антреприза потрясла своїм мистецтвом і лондонську публіку. Саме тоді зав'язалася їхня дружба. У 1921 році відбулася їхня друга зустріч, коли Лідія остаточно підкорила його серце. В одному з листів Кейнс писав: "Вона видається мені досконалістю у всіх відносинах".

Лідія сильно відрізнялася від кола його блумсберійскіх друзів, особливо жіночої частини, з її екстравагантністю в судженнях, одязі, способі життя. Недарма і самі блумсберійці були стривожені: Лідія не з їхнього середовища і, на їхню думку, зовсім не підходила по внутрішньому світу Кейнсом - їх одному, покровителю і головному джерелу коштів. Але саме тим, що не подобалося блумсберийцев, і полонила Лідія нашого героя. У неї був гострий розум, велике почуття гумору, веселий і жвавий характер. Як відзначав племінник Кейнса Міло Кейнс, вона дійсно не любила брати участь в бесідах блумсберийцев про вищі цінності, моралі, релігії, про душу, політиці або суспільні проблеми. А якщо і включалася в розмови про це, то швидко переривала їх глузливими зауваженнями.

Лідія була дуже жіночна. Наведу тільки один вельми доброзичливе опис портрета цієї жінки: "На зріст трохи нижче середнього, вона володіла невеликою, добре складеної фігурою ... Волосся у неї були дуже світлі, кучерявилися у лоба і збиралися невеликим пучком на потилиці, у шиї. У неї були маленькі сині очі, бліді пухкі щоки і забавний ніс, змахує на дзьоб колібрі і надавав рідкісну пікантність виразу її обличчя. По-англійськи вона говорила добре, з привабливим акцентом. і в звичаї у неї було робити глибокі зауваження під виглядом легкої жарти ". Це опис доповнює відгук біографа Кейнса: "Її чарівність, веселість і пустощі всюди робили її улюбленицею глядачів".

У 1925 році Кейнс і Лідія одружилися. Цікава подробиця. Владний Дягілєв зазвичай категорично заперечував проти заміжжя своїх балерин. Один з його біографів, С. Федоровський, пише: "Він допускав деякі винятки лише в тих випадках, якщо такий зв'язок оберталася соціальними перевагами і грошової вигодою. Так, балерині Лідії Лопухової, що стала дружиною Кейнса, впливового англійського економіста, було дозволено залишитися в трупі ".

Шлюб з Кейнсом виявився на рідкість вдалим і щасливим. Різниця професійних інтересів не тільки не перешкоджала, але ще більш скріплювала їх союз. Почати з того, що Кейнс знайшов в особі своєї дружини цілком розуміє і чуйного партнера, з інтересом і адекватно реагує на хвилюючі його проблеми.

Відразу після першого знайомства в 1918 році він посилає їй свою знамениту роботу "Економічні наслідки світу" - результат його участі в Паризькій мирній конференції, на якій підбили підсумки Першої світової війни і підписали Версальський мирний договір. У цій роботі Кейнс виступив з різкою критикою договору, бачачи в ньому загрозу післявоєнного розвитку капіталізму в Європі. Він вважав, що репарації з Німеччини повинні враховувати її здатність виплатити їх, чого підписаний договір аж ніяк не передбачав. В знак протесту він навіть склав з себе повноваження радника англійської делегації і пішов "в стражданні і люті" з державної скарбниці. У книзі "дісталося" всім керівникам союзних держав, які брали участь в підписанні Версальського договору, - і Клемансо, і Вільсона, і Ллойд Джорджу.

Так балерина вперше познайомилася з образом думок і непоступливим характером свого майбутнього чоловіка.

У 1923 році Кейнс спільно з компаньйонами на гроші створеного ним фонду викуповує журнал "Нація і Атенеум", і Кембриджська школа отримує можливість широко розповсюджувати через журнал свої ідеї. Центральними темами журналу стали позиції, пропаговані самим Кейнсом: необхідність зупинити повернення до золотого стандарту, домогтися здорового врегулювання репарацій з Німеччини і озброїти лібералів філософією державного управління економікою. Лідія виявилася в числі перших читачок журналу, причому зацікавлених - свої враження вона висловила його редактору і автору низки статей. (З цього приводу блумсберійка Вірджинія Вульф, письменниця і активна противниця шлюбу Кейнса з Лопухової, не без єхидства писала: "Видно, тепер їй доводиться читати" Націю ". Які трагедії випадають на долю цих папужок ...".)

У 1924 році Кейнс повідомляє Лідії про початок роботи над новою книгою - йшлося про "Трактаті про гроші", - яка вийшла в 1930 році. У ній Кейнс приходить до остаточного висновку про те, що вся економічна теорія, а не тільки її грошові аспекти, потребує кардинального оновлення. Було потрібно привести теорію у відповідність з новими економічними реаліями, що характеризують капіталізм двадцятого століття.

У 1928 році він пише Лідії про своє несприятливому враженні від доповіді "Промислове майбутнє Британії", підготовленого на замовлення Ллойд Джорджа. При всьому при цьому він відзначає важливі політичні проблеми, порушені в доповіді: роль держави в економіці і необхідність класового примирення в промисловості. У доповіді намічався так званий середній шлях між індивідуалізмом і державним соціалізмом.

Починаючи з 1931 року Кейнс докладно інформує дружину про хід наступної роботи, яка повинна була перевернути самі основи колишньої теорії. Йшлося про створення "Загальної теорії, відсотка і грошей". Коли в 1936 році книга вийшла в світ і настав період гострих суперечок навколо неї, докладні звіти про них ми теж зустрічаємо в листах до Лідії. (Як завжди, повідомлення по суті перемежовувалися у Кейнса з влучними зауваженнями і дотепами. Повідомляючи, наприклад, про дискусії в Товаристві Маршалла, він додає: "Студенти-звірячому насолоджувалися, стежачи за півнячим боєм".)

Новий етап меценатської діяльності Кейнса

Кейнс не належав до числа тих, хто все життя стежить за своїми витратами на споживання. Він не був схильний до екстравагантності, але, коли у нього були гроші, витрачав їх не на поточні потреби, а на красиве життя. Зв'язок, а потім шлюб з Лідією Лопухової зробили меценатство Кейнса ще більш різноманітним. Поряд з придбанням картин, цінних рукописів і книг гроші пішли на субсидування балету і театру. Тепер це багато в чому було пов'язане з кар'єрою Лідії. Їй було вже більше 30 років (початок заходу для балерини).

І хоча вона продовжувала танцювати - і з великим успіхом - провідні партії в таких балетах, як "Спляча красуня" Чайковського, "Карнавал" Шумана, "Петрушка" Стравінського, сама трупа Дягілєва переживала нелегкі часи. Ішли багато талановитих танцівники і хореографи, потрібні були нові особистості, і для всього потрібні гроші. Гроші Кейнса багато в чому продовжили життя і самої трупи, і виступів Лідії Лопухової. З'являються і нові проекти. У 1929 році вона танцює в балеті Баланчина (згодом всесвітньо відомого хореографа, який вийшов з трупи Дягілєва і заснував Американський балет) "Темні і червоні троянди".

В цей же час під патронажем Кейнса вона об'єднує групу молодих балерин і танцівників Англії, що отримала назву "Товариство Камарго" (зі сценічної імені знаменитої бельгійської танцівниці XVIII століття Анн куппе), і продовжує танцювати сама. Балетом "Коппелія" вона завершує свій останній балетний вихід в 1933 році в великому гала-концерті на сцені театру Ковент-Гарден. Цікаво й інше. Саме "Товариство Камарго" (воно припинило свою діяльність в умовах глибокої економічної кризи в 1933 році) стало тим ядром, яке згодом заклало основи балетної трупи Ковент-Гардена і взагалі сприяло відродженню цього знаменитого театру Великобританії.

Отже, з балетом Лідія покінчила. Але на цьому вона не заспокоюється. У ній прокидається талант драматичної актриси. Підтримувана азартом свого невгамовного чоловіка, вона вже готується виступити в п'єсі Шекспіра "Дванадцята ніч ...", що увінчалося помітним успіхом. У самого Кейнса з'являється новий грандіозний план: він вирішує почати будівництво кембриджського Театру мистецтв, в якому звичайно ж повинна була грати його Лідія. Але справа не тільки в ній. Кейнс взагалі вважав театр необхідною ланкою в освіті студентів. Він писав, зокрема: "Хороший маленький театр ... так само необхідний нам для розуміння драматичних мистецтв з їхньою складною залежністю від літератури, музики і художнього оформлення, як лабораторія для експериментальної науки. Чудова особливість нашого покоління в тому, що ми далеко просунулися в поверненні театру ... того місця в ряду серйозних інтересів університету, яке він займав на початку сімнадцятого століття ".

Будівництво театру завершилося в 1936 році (до речі, одночасно з виходом у світ "Загальної теорії"). Театральний сезон, звичайно, був відкритий за участю Лідії, яка зіграла головні ролі в ряді ібсенівської п'єс. Критика відгукнулася сприятливо, і навіть блумсберійці, не кажучи вже про Кейнс, були в захваті. Як писав Скидельський, "наступний рік він проводив здебільшого в клопотах навколо цих двох своїх творінь, перемикаючи розум зі спорів з побратимами-економістами на турботи про сценічній кар'єрі Лідії і забезпечення пристойного меню і обслуговування в театральному ресторані".

Знайомство з Росією і США

Одружившись на Лідії, Кейнс, природно, не міг не побувати в Росії, хоча б для того, щоб зустрітися з рештою там родичами дружини. Правда, йому був цікавий проводився в Росії експеримент, однак ні до марксизму, ні до соціалізму ніяких симпатій він не виявляв. Він вважав, що держава не повинна намагатися брати на себе функції приватного підприємництва, а лише заповнювати його упущення.

Цікаво, що саме в цей період в Кембриджі Кейнс відчайдушно боровся і з "правими", і з "лівими". "Справа" були економісти-неокласики, дотримувалися колишніх теоретичних поглядів і відкидали будь-які спроби державного втручання в економіку (найбільш відомий з них - Ф. Хайек). "Зліва" ж - власні марксисти, яких в Кембриджі виявилося особливо багато (до речі, саме в Кембриджі радянська розвідка завербувала найбільших агентів). Ось що пише з цього приводу Скидельський: "Найяскравіші і кращі (в тому числі студенти) вхопилися за марксизм як за знаряддя боротьби проти війни, фашизму і безробіття. Число членів діяли в університеті Соціалістичної суспільства і Лейбористського клубу, які однаково дихали переважно марксистськими ідеями, до часу початку громадянської війни в Іспанії зросла до 1000, тобто вони увібрали в себе п'яту частину студентів ".

Кейнс відвідав Радянський Союз тричі - в 1925, 1928 і 1936 роках. Під час першої поїздки він навіть взяв участь у святкуванні 200-річчя Російської академії наук. Крім того, завдяки збереженим зв'язків дружини з ленінградськими родичами і деякими російськими емігрантами він з перших рук міг знати, що відбувалося в тодішній Росії.

Треба зауважити, що початкове ставлення Кейнса до російського більшовизму не було однозначно негативним. Ще в 1921 році під час Генуезької конференції (де йому дуже сподобався Чичерін) він висловлювався в тому сенсі, що більшовизм - це "минуща гарячка". Як зазначає Скидельський, "Кейнс ніяк не міг припускати, що Радянський Союз є нова форма державного держави, здатного стати ще більш небезпечним ворогом ліберальних цінностей, ніж солдати і дипломати". У 1925 році, критикуючи більшовизм за НЕП, Кейнс все ж бачив у ньому силу, здатну сконструювати нову систему, яка засуджує особисте збагачення і наповнює суспільство новою релігією - "новою вірою". Але омана тривало недовго. Після другого візиту, в 1928 році, Кейнс остаточно прийшов до висновку, що ціна "нової віри" занадто висока. "Там більше піклуються про самому експерименті, ніж про те, щоб" робити справу "", - писав він в одному з листів. Досвід Росії, де складалася тоталітарна система в умовах жорсткого всеосяжного планування та адміністративного регулювання, і його результати наочно переконували Кейнса, що обраний ним самим спосіб "робити справу" - на основі непрямого, фінансового регулювання вільної ринкової економіки - є єдино ефективним.

Сталінські чистки 1930-х років приводили і його і Лідію в жах, але в публічних висловлюваннях і в листах обидва проявляли велику обережність, щоб не пошкодити залишалися за залізною завісою її родичам. Найкраще, що вони могли зробити, це посилати їм час від часу посилки.

Російський експеримент ще більш переконав Кейнса в правильності шляху, який він намічав теоретично і який практично втілювався в цей час в США. Вперше він відвідав цю країну в 1934 році, в самий розпал Великої депресії 1930-х років. Проводився в цей період новий курс викликав у нього повне схвалення. Напевно згадуючи московські враження, він писав: "Тут, а не в Москві знаходиться економічна лабораторія світу. Заправляти нею молоді люди прекрасні. Я вражений їх компетентністю, проникливістю і мудрістю".

Хвороба Кейнса і останні роки життя Лідії

Починаючи з 1936 року у Кейнса посилюється захворювання серця. Він багато часу тепер проводить в своєму маєтку в Тілтон, яке придбав (в оренду) в 1926 році. Тілтон вони з дружиною просто обожнювали, він особливо зблизив цю пару. Тут, в Тілтон, Кейнс написав більшу частину сторінок "Трактату про гроші" і "Загальної теорії". Тепер, коли хвороба загострилася, життя в Тілтон стає більш налагодженою і майже постійною. Лідія вже не думає про свою театральну кар'єру. Їй до цього часу всього 45 років, але вона перетворюється в саму турботливу доглядальницю. Як зазначає Скидельський, "досі Лідія була в центрі його турбот; в роки життя він став її турботою ... в догляд за чоловіком вона внесла дисципліну, якої відрізнялася в ролі прима-балерини".

Будинок в Тілтон до цього часу вже був ґрунтовно перебудований. Згідно з новою угодою про п'ятдесятирічної оренді тілтонского маєтку і тілтонского лісу, Кейнс стали власниками декількох ферм, на яких вирощували овець, корів, свиней. У лісі розводили фазанів і куріпок. Ось як описує Скидельський цього нового Кейнса - сільського сквайра: "Довгий, сутулий економіст в саржеві піджаку і солом'яному капелюсі, супроводжуваний своєї крихітної, схожою на птицю дружиною з її російським акцентом і екзотичними косинками, виробляв, мабуть, дивне враження на навколишніх селян, потрапляли в дорозі, коли вони повільно, важко дихаючи, прогулювалися навколо свого невеликого маєтку ". "Яке полегшення осісти з усіма своїми манатками і подушками, зібраними в одному місці", - писала Лідія свекрухи. Якби не хвороба, яка то посилювалася, то відступала, життя набуло б майже ідилічний характер, хоча Кейнс аж ніяк не був сільським жителем, і, як тільки дозволяло серце, він знову втік до Кембридж чи Лондон "скрипіти пером" або виступати з приводу все більше згущуються подій в економічному житті і на світовій арені.

З початком Другої світової війни Кейнс як ніби знаходить друге дихання і починає часто виїжджати в Лондон. В цей час він - радник (неофіційний) Міністерства фінансів, а також один з директорів Англійського банку. Виступає за цілою низкою кардинальних практичних проблем своєї країни: з проблем військових фінансів - на початку війни і проблем соціального забезпечення та зайнятості - в кінці її. Як і під час Першої світової війни, розробляє проект фінансової політики, спрямованої на запобігання інфляції внаслідок зростання військових витрат.

Кейнс категорично проти фіксування цін і введення нормування (саме цей шлях відстоювали лейбористи і профспілки). У відповідь на подібні пропозиції він єхидно відповідає: "Політика фіксованих цін плюс порожні полиці, що зустрічають покупців у магазинах, - шлях, по якому багато років йдуть російська влада, це, безсумнівно, один з" найкращих "шляхів запобігання інфляції!" Інфляцію, вважає він, може запобігти тільки обмеження попиту за рахунок нових податків і примусових заощаджень, які після війни в вигляді "відкладеного попиту" могли б бути використані для збільшення витрат і стимулювання економіки. Всі ці ідеї він виклав у брошурі "Як оплатити війну".

Не забуває він в цей важкий для країни час і про необхідність підтримувати культуру. У 1942 році Кейнс стає головою Ради сприяння музиці і мистецтва, заснованого для підтримки музикантів, акторів і художників. Згодом, в 1945 році, за його пропозицією ця чисто благодійна організація перетворилася в Рада мистецтв Великобританії; крім того, в тому ж році він став головою комітету Ковент-Гардена.

Кілька обмежити бурхливу діяльність чоловіка вдається тільки Лідії. Вона ж супроводжує його під час цілого ряду поїздок в США, де Кейнсом доводилося вести дуже важкі переговори з приводу військової допомоги, що надається США Великобританії, а згодом - з питань післявоєнного устрою світу.

Найбільш відповідальною виявилася поїздка 1944 року, коли він взяв участь в Бреттон-Вудської конференції, на якій були зафіксовані післявоєнні основи міжнародних валютних відносин і прийняті рішення про створення Міжнародного валютного фонду і Світового банку. Як писала Лідія, "Бреттон-Вудс був божевільним будинком, в якому більшість ... було завантажене роботою понад людських можливостей". Але відпочивати було рано. У 1945 році вони знову в США і Канаді. Наразі ведуться переговори про згортання військової допомоги. І, нарешті, в лютому 1946 року Кейнс і Лопухова знову відправляються в Америку, на цей раз на урочисте засідання з нагоди відкриття Міжнародного валютного фонду і Світового банку. Кейнс призначений керуючим в обидві установи.

Незважаючи на напружений графік не забувають вони і про балет! Напередодні від'їзду обидва відвідують гала-вистава в Ковент-Гардені, де виконувалася "Спляча красуня", настільки пам'ятна обом в дягілевської постановці 1921 року, в якій Лідія так сподобалася Кейнсом. А по приїзді в Нью-Йорк вони відвідують балетні вистави старого товариша Дж. Баланчина.

21 березня вони повернулися додому. Однак здоров'я Кейнса до цього часу було вже сильно підірвано, і рівно через місяць, 21 квітня 1946, після чергового серцевого нападу його не стало.

Лідії Лопухової було в цей час 53 роки. Без Кейнса вона прожила ще 36 років, але ці роки нічим примітним не ознаменувалися. Вона писала: "І тепер, без нього, мені так самотньо. Світло згасло. Я в горі і плачу". Деякий час вона ще виявляла інтерес до театру і балету, проте вже з початку 60-х років остаточно усамітнилася в милому її серцю і спогадами Тілтон. Померла Лідія в 1981 році, і племінник Кейнса - Річард Кейнс розвіяв її прах на тому ж пагорбі Даунс, де свого часу був розвіяний прах її чоловіка.