Двадцяті повернулися на подіум, зустрічаючи екранізацію «Великого Гетсбі». Ольга Михайлівська ( «Комерсант») - про зв'язок часів

Коли на показах весна-літо 2012 дизайнери навперебій почали цитувати двадцяті , Преса негайно зробила висновок: мода готується гідно зустріти нову кіноверсію «Великого Гетсбі» Джона Фіцджеральда . Тим більше що знімає картину не хто-небудь, а австралієць Баз Лурманн - режисер, якого ми добре знаємо не тільки за фільмами «Ромео і Джульєтта» і «Мулен Руж», а й по рекламним роликам для головних світових фешн-імен, наприклад Chanel № 5 з Ніколь Кідман. Його фільми навіть часом звинувачують в тому, що вони більше схожі на красиві кліпи, ніж на серйозне кіно.

Міа Ферроу в ролі Дейзі Б'юкенен у фільмі Джека Клейтона, 1974.

Наскільки серйозним буде воно на цей раз, ми не знаємо, але модним точно стало - завдяки виконавиці головної ролі Кері Малліган, актрисі, яка уособлювала все передове, що є в сучасному Голлівуді. І якщо ще вчора вона зі своєю підліткової незграбністю і хлоп'ячої стрижкою втілювала захоплення шістдесятими, то тепер, як все сподіваються, буде хороша в образі Дейзі, типовою дівчини джазових двадцятих: примхливої ​​і пристрасної, зіпсованої і вразливою, яка жадає багатства, розваг і великої любові.

«Великий Гетсбі» База Лурманна з Кері Малліган і Леонардо ДіКапріо виходить в прокат в грудні 2012.

Малліган, звичайно, доведеться нелегко - її попередниця Міа Ферроу була в цій ролі така гарна. Втім, ту картину в 1974 році визнали невдалою: критика вважала її поверхневої і негідною великого роману. Але в одному фільм досяг успіху точно: він визначив великий тренд в одязі, причому не на один сезон, а на роки вперед. І не просто ввів в моду двадцяті: самим поняттям «ретро» в області дизайну ми багато в чому зобов'язані саме йому.

Що стосується мене, то вплив «Великого Гетсбі» на моду сімдесятих і вісімдесятих - історія майже особиста. Це одне з найсильніших естетичних переживань мого небагатий на такого роду події радянського дитинства. У кафе нинішнього «Гранд Готелю Європа», а тоді - готелю «Європейський» системи «Інтурист» я побачила дівчину, яка мене вразила своєю красою і стилем. Саме стилем. Тому що вона була не просто красиво одягнена в «фірмові шмотки», вона була прекрасна!

На дівчині були шовкові сріблястого відтінку шаровари, підперезані крученим шнуром, м'які чобітки з халявою гармошкою, жакет з пухнастого песця і маленька, насунута на лоб шапочка, пов'язана в сітку з срібних ниток. З-під шапочки звисали довгі сережки. Все це мерехтіло м'яким світлом навколо чарівного личка. І в цьому не було ні надмірності, ні вульгарності, ні поганого смаку. Це був ідеальний костюм ідеальної жінки. Зрозуміло, я не замислювалася тоді про те, що це новий тренд, породжений нещодавно вийшов на екрани фільмом «Великий Гетсбі». Як не замислювалася і про те, чим заробляє на життя це ангелоподібне створення, що п'є каву посеред інтуристівських благополуччя. Створення ж, як і її подружки, заробляло одним цілком певним заняттям. До слова сказати, якщо хто і був тоді трендсеттерами, то саме ці дівчата.

Але моральна складова була мені глибоко байдужа. Я негайно освоїла техніку ажурного в'язання і наробила шапочок в стилі двадцятих років, які носила насунутими на самі очі. Саме тоді в моду увійшли сукні з низькою талією, спідниці в складку або плісировані, шалеві коміри на жакетах і пальто, нашийники та обручі на голову зі стразами, блузки, нагадують чоловічу білизну двадцятих років. А чоловіки одягнули костюми з фланелі і твіду, жилети, сорочки та краватки, відклавши на довгі роки джинси, светри і шкіряні куртки.

Класична елегантність надовго стала модою. Чоловічі костюми для фільму робив Ральф Лорен. Для нього стиль тієї епохи назавжди став фірмовим, він експлуатує його і до цього дня. Треба визнати, з незмінним успіхом.

Всі ці сентиментальні спогади нахлинули на мене під час нинішніх показів. Сукні з колекції Gucci з низькою талією і графічні бронзовими вставками. Розшиті сріблом хвилясті шовку Etro. Безсоромно золоті мережива Francesco Scognamiglio. Мерехтливі, як риб'яча луска, сукні-футляри Gabriele Colangelo. Спідниці з пір'я Giambattista Valli. Срібна бахрома і рожеві пір'я Giles. Підхоплені на стегнах сукні довжиною до коліна і туфельки «Мері Джейн» у Marc Jacobs. Хвилясті плісировані спідниці і чоловічі в'язані жилети - в таких міг грати в теніс сам Гетсбі - в колекції Philosophy di Alberta Ferretti. Заткані блискітками сукні-майки зі спідницями з пишних знову ж пір'я у Oscar de la Renta і, нарешті, перший вихід на шоу Sonia Rykiel - вільні брюки та сорочка кольору старої сукна чесучи - зовсім чоловічий костюм тієї епохи.

І, зрозуміло, колекція Ralph Lauren, яка, як завжди, сповнена прямих цитат з Фіцджеральда: маленькі капелюшки-клоші, широкі шовкові штани, сукні з переливаються шовків і боа з кольорових пір'їн. Цей одяг не може не подобатися - і тим, хто бачить її вперше, і тим, для кого вона схожа на старі сімейні фотографії, і тим, кому вона нагадує про моду шістдесятих - прямий спадкоємиці моди двадцятих.

У ній є і відверта спрага життя того нестримно-веселого післявоєнного часу, і ритми модного джазу з африканською екзотикою. Але разом з тим і романтика перших років нового часу - часу автомобілів, телефонів, купальних костюмів та жіночої свободи. А значить - комфорту та невимушеності. Одним словом, все те, за що ми любимо Америку. І за що любили її герої «Великого Гетсбі».