1. Оправи насадок і варіанти їх кріплення до камер
2. результати тестів
3. HR2 (44382)
4. HR 1,45 (44371)
5. HR 1,5 (44384)
6. HR 0,45 (44341)
7. HR 0,5 (44380)
8. HR 0,5 (44331)
9. HR 0,65 (44384)
10. HR 0,7 (44371)
11. Зведена таблиця виміряних параметрів.
12. висновок

Афокальні (телескопічні) насадки, як і театральний бінокль, потрібні тільки в тому випадку, якщо вам дісталися погані квитки в театр. Власне, вони і являють собою трубу Галілея (театральний бінокль): якщо фронтальна лінза позитивна, а задня негативна, то отримуємо насадку, яка збільшить фокусна відстань об'єктива, якщо навпаки, то широкоугольную.

Цього разу мені на тестування дісталася багата колекція з 7 насадок. Одна з них, 44371, була універсальна (в залежності від того, яким боком її прикріпити до об'єктиву апарату, можна отримати або телескопічну, що збільшує фокусну відстань в 1,45 рази, або широкоугольную, що зменшує його в 0,7 раз), решта - спеціалізовані, розраховані на кріплення тільки однією стороною. Звичайно, і їх можна примудритися прикріпити задом наперед, але тоді, хоча фокусна відстань і зміниться, результати перестануть лізти навіть в ворота авіаційного ангара.

Найдешевші насадки складаються з двох лінз (44384), дорогі мають більш складну конструкцію, в якій зроблена спроба виправити хроматичні аберації.

Отже, проводилося тестування п'яти ширококутних насадки: з кратністю 0,5 - 44380, 44331, з кратністю 0,45 - 44341, універсальної насадки з кратністю 0,7 - 44371, ширококутної насадки з кратністю 0,65 з набору 44384, і 3 телескопічних насадки: 2-кратної - 44382, 1,5-кратної з набору 44384, універсальної - 44371. Випробування проводилися спільно з камерою Casio QV 4000. Цей апарат оснащений, напевно, найпоширенішим на сьогоднішній день об'єктивом з 3х кратним зміною фокусної відстані: від 7 до 21 мм. Таким чином, аналогічні результати могли б бути отримані, якби тестування проводилося з камерами Canon (G1, G2), Сasio ( QV3000 , QV3500 , QV4000 ), Epson PC 3000Z , Toshiba PDR-M70 , Sony ( S70 , S75, S85 ).

Проводилися випробування і з істотно більш екзотичним об'єктивом SUPER - EBC FUJINON з 6-кратним зміною фокусної відстані (7,8-45 мм).

Оправи насадок і варіанти їх кріплення до камер

Насадки призначені для кріплення на різьбі для світлофільтрів і мають посадкову різьблення 58, 52 і 49 мм. Треба віддати належне фірмі hama, вона не поскупилася і забезпечила свої вироби солідним набором перехідних кілець. Комплектація у насадок різна, проте, всі вони могли бути нагвинчені за допомогою штатних кілець на різьбу 46, 49, 52 мм, а деякі і на 43, 55, 58.

На жаль, порушити кримінальну справу за недотримання ГОСТу щодо виробників камер з різьбленням 47,5 мм, ймовірно, не вдасться. Проблема полягає ще і в тому, що у більшості цифрових камер різьблення знаходиться на корпусі камери, а не на об'єктиві, і роль фірмового перехідного кільця полягає не тільки в переході на більш-менш стандартне різьблення, але і в компенсації висунення об'єктива з транспортного положення в робоче. Таким чином, як не крути, а кріпити насадку до камери доведеться через цілу систему кілець.

Камера Casio QV4000, фірмове кільце LU-35A з різьбленням 47,5-58 мм, що знижує кільце 58-49, і далі, якщо насадка мала різьблення 52, то використовувалося кільце 49-52. Щоб уникнути віньєтування, насадка повинна бути прикріплена максимально близько до передньої лінзі об'єктиву. Тільки дворазова телескопічна насадка 44382 має логічну конструкцію, при якій використовується компенсує кільце 52-52. Якщо виникає необхідність використовувати іншу різьблення, то воно знімається, і на його місце встановлюється перехідний кільце на необхідну різьблення. При такій конструкції все приєднувальні різьби виявляються в рівному становищі.

Камера FUJIFILM FinePix 6900 має цілком стандартну посадкову різьблення 55 мм, але до неї не можна прямо кріпити насадки, оскільки необхідно забезпечити можливість об'єктиву висунутися з транспортного положення на 4 см вперед. Рідного кільця у мене не було, і я вирішив проблему, накрутивши декілька оправ для світлофільтрів з різьбленням 55 мм.

Подібна конструкція має свої плюси, оскільки дозволяє легко компенсувати додаткові кільця при переході з однієї різьблення на іншу, навіть якщо це не передбачено конструкцією оправи.

Якщо збіг різьби на насадці і апараті - це питання везіння, то колір корпусу - це питання смаку. Відома французька прислів'я говорить: pour etre joli il faut souffrir (щоб бути красивим треба страждати), але страждати від поганого зображення - це не для мене.

Срібний корпус ширококутної насадки 44331 дуже гарний, але посрібленою виявилася не тільки зовнішня поверхня, а й значна частина внутрішньої поверхні корпусу насадки, зверненої до об'єктиву. Це срібний перстень, чільне аж через фронтальну лінзу, звело нанівець всі зусилля розробників по чорніння внутрішньої поверхні. З огляду на, що для ширококутних насадок ймовірність попадання джерел світла в кадр досить велика, а використання бленд важко, перед нами зразок діяльності, гідної Сізіфа.

результати тестів

Перед тим, як перейти до власне результатами, обговоримо питання кратності насадок і вибору фокусної відстані об'єктива камери при її використанні з насадками. Якщо з телескопічними все просто і ясно, і однозначні рекомендації використовувати їх тільки з об'єктивом камери, встановленим на максимальна фокусна відстань, наведені як в інструкції до насадки, так і в описі камери, то з ширококутним все не так однозначно.

Дійсно, максимальний кут охоплення можна отримати при мінімальній фокусній відстані об'єктива камери, але при цьому буде і максимальне виньетирование і аберації на краях. Збільшуючи фокусну відстань, можна значною мірою позбутися від цих проблем, але хоча кратність насадки при цьому не зміниться, розширення робочого діапазону фокусних відстаней камери буде не настільки вражаючим. У моїх експериментах для насадок з кратністю 0,5 і 0,45 прийнятний результат спостерігався при фокусній відстані об'єктива камери, починаючи з 10 мм, що дає нам зменшення мінімального фокусної відстані об'єктива камери приблизно в 0,7 рази.

Для оцінки якості проводилася зйомка камерою Casio QV 4000 радіальної і кільцевої світ, надрукованих на молочній пластиковій плівці Epson S041071, закріпленої на светостоле hama з колірною температурою 8000 К. Яскравості смуг відрізнялись більше, ніж в 50 разів. Баланс білого встановлювався вручну. Фокусування здійснювалася, коли світу розташовувалася в центрі кадру, після чого камера поверталася таким чином, щоб світу виявилася в кутку кадра. Зйомка проводилася при діафрагмі f: 8. Результати зйомки світи камерою без насадок можна подивитися тут . Знімки світи, розташованої по центру кадру, зроблені камерою з насадками і без насадок, майже не відрізнялися, і в даній статті я аналізую тільки фотографії світи, розташованої поблизу від кута кадру. Радіус кола в пікселях, поза яким помітні всі штрихи, позначений буквою R. При наявності астигматизму коло вироджувався в еліпс, в цьому випадку замірялися піввісь, що лежать в меридіональної (Rm) і в сагітальній (Rs) площинах. Як видно з схеми , При фокусуванні променів, що йдуть в меридіональному перерізі, гурток фокусування перетворюється в лінію, що лежить в сагітальній площині, і, навпаки, при фокусуванні променів, що йдуть в сагітальній перерізі, гурток фокусування перетворюється в лінію, що лежить в меридіональної площині. Дозвіл штрих на піксель можна отримати за такою формулою: 180 / 6,28R. Чорна і біла лінії - два штриха.

HR2 (44382)

Порівняємо з аналогічним зображенням, отриманим за допомогою 2,3 кратної телескопічною насадки, складеної з об'єктивів Геліос-44 і Ортагоз 135 :

Вважаю, що коментарі тут зайві.

HR 1,45 (44371)

HR 1,5 (44384)

HR 0,45 (44341)

Збільшуємо фокусна відстань об'єктива камери до 11,8 мм.
X = 186, Y = 281, f: 8, f = 11,8 мм, Fs = 5,3 мм,
Результат істотно приємніше, проте множник, що характеризує розширення діапазону фокусних відстаней (відношення фокусної відстані системи з об'єктива і насадки до мінімального фокусної відстані об'єктива камери) N = 0,74.
Фотографію радіальної світи можна подивитися тут
Xr = 695, Yr = 294, Rs = 47, Rm = 45.

При фокусній відстані камери в 10,4 мм результат теж прийнятний, але в самому кутку спостерігаються значні аберації. X = 55, Y = 192, f: 8, f = 10,4 мм, Fs = 4,68 мм, N = 0,66.

Для порівняння наведу приклад використання цієї насадки з камерою FUJIFILM FinePix 6900 (Розмір кадру 2832 × 2128).
Xr = 875, Yr = 325, Rs = 96, Rm = 64.
Для адекватного порівняння з камерами на стандартній ПЗС матриці домножимо результати на 0,71 - відношення лінійних розмірів кадру при однаковому числі чутливих елементів у камер з SUPER CCD і CCD матрицями. R's = 68, R'm = 45
X = 490, Y = 326, f: 8, f = 7,8 мм, Fs = 3,5 мм.

Я так докладно проілюстрував результати, отримані з цією насадкою, оскільки, на мій погляд, вона є найбільш привабливою.

HR 0,5 (44380)

HR 0,5 (44331)

HR 0,65 (44384)

HR 0,7 (44371)

Для наочної ілюстрації хроматичної аберації побудуємо за допомогою програми Дмитра Кузнєцова Levels залежність амплітуди сигналу від відстані уздовж лінії, що перетинає кільцеву світу в напрямку від центру кадру. Цифри вгорі позначають відстань від центру світи в пікселях. Значення в центрі кожного графіка вказують на відстань між центром кільцевої світи і центром кадру в пікселях і відсотках. Центр - 0%, кут кадру - 100%. Оскільки хроматичні аберації логічно порівнювати на однаковій відстані від центру, то для того, щоб було легше вибрати ділянки для зіставлення, зона, відповідна видалення від центру кадру на 74-76%, виділена сірим. Червоним відзначені значення для камери FUJIFILM FinePix 6900 , Що має кадр більшого розміру: 2832 × 2128 пікселів. Решта графіки відповідають знімкам світ, зробленим камерою Casio QV-4000 c розміром кадру 2240 × 1680 пікселів. Для того, щоб розглянути графіки докладніше, можна клацнути по ним правою кнопкою миші.